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Infos socialisme: Dans SHIFTY, Adam Curtis trace le démêlage du Royaume-Uni

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Vers la fin du nouveau documentaire d’Adam Curtis, Sournoison nous donne des sièges à la ligne à l’une des lunettes les plus bizarres de New Labour. Il y a plus de deux décennies, alors que la date limite historique du monde de Y2K se profiait, le gouvernement de Tony Blair prévoyait de marquer l’occasion en construisant le Millennium Dome, une vaste structure qui est aujourd’hui garée à travers la Tamise de Whitehall. Il était censé commémorer la fin d’une époque et l’avènement d’un autre style britannique cool. À l’intérieur, les visiteurs se promenaient à travers des «zones» thématiques qui promettaient une rencontre immersive avec leur «Island Story» partagée », la science, la foi, le travail, le jeu, la culture. Ce devait être une mythologie britannique officielle pour un âge posthistorique. Au centre de tout cela se trouvait une étape où la nation pourrait, en théorie, se rassembler lorsque l’horloge a frappé minuit le dernier jour du XXe siècle.

Mais comme dirait Adam Curtis, il n’y avait qu’un seul problème. Personne ne savait à quoi servait. Les comités ont été formés, dissous et réformés. Des consultants ont été embauchés pour fournir une histoire. Personne impliqué ne pouvait articuler une vision cohérente de l’identité nationale ou du but partagé. Au lieu de cela, ils ont eu recours à de vagues gestes et des banalités. «Comment vais-je vivre? est apparu dans All-Caps à travers le mur nu de la soi-disant zone spirituelle, avec l’absence de tout sens réel créant par inadvertance une critique immanente. Une expérience de réalité virtuelle destinée à éblouir avec le futurisme s’est plutôt installée pour des simulations pixélisées de bosquets boisés parce que ceux en charge n’avaient tout simplement aucune idée de ce qui devait être montré sur les casques. Le dôme est devenu un théâtre de non-sens, le corollaire architectural à une politique qui avait confondu le managenalisme pour l’idéologie, le néolibéralisme pour l’inévitabilité et le plaisir privé à des fins collectives.

Pour ceux inconnus, SournoisLe réalisateur Adam Curtis est le philosophe du montage résident de la BBC, un documentariste de l’étrange qui construit des récits historiques tentaculaires à partir de séquences d’archives, de scores de synthé et d’essais de voix offrant dans un registre quelque part entre l’histoire du coucher et Oxford Don. Certains de ses plus grands succès incluent Le siècle de soi (2002), où il a cartographié l’architecture psychologique du libéralisme, traçant la façon dont les héritiers de Sigmund Freud ont aidé à recâbler le désir de la consommation; Le piège (2007), dans lequel il s’est tourné vers la logique froide de la théorie du jeu pour montrer comment la liberté a été progressivement recodante en tant qu’intérêt personnel; et Hypernormalisation (2016), qui a soutenu que les élites et les citoyens s’étaient retirés dans une irréalité gérée soutenue par les mythes creux du passé, la peur ambiante et le mensonge réconfortant que rien d’autre n’était possible.

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Le Millennium Dome à Londres, photographié en novembre 2004 (James Jin / Flickr)

Sournois est Curtis à son atmosphérique le plus atmosphérique, même surréaliste. Se perdre dans ses collages vidéo tardifs peut ressembler à un coup de feu au cœur, ce qui est une façon de dire que son travail ressemble souvent aux détours sauvages de Guy Debord et de ses ancêtres Dada. Bien que les titres occasionnels décrivent ce qui se passe, ils se sentent plus comme des serre-livres qu’à la chapelure. En cela, c’est vraiment une pièce avec son dernier documentaire, Zone de traumatologie (2022), qui couvrait la mécontente dérive de la Russie post-soviétique du communisme à Poutine. Les deux séries renoncent à sa narration emblématique – et très satirisée -, choisissant plutôt de tirer parti d’une incroyable mine de séquences d’archives de la BBC pour raconter l’histoire. Et les histoires, malgré des endroits très différents, se terminent par des conclusions similaires: personne ne fait confiance à personne, personne ne croit en rien, et tout ce qui reste est la survie parmi les ruines.

Son nouveau documentaire en cinq parties est une sorte de fièvre de fées rêveur du réalisme capitaliste, dont les larges contours seront familiers aux lecteurs de Mark Fisher et jacobin. L’histoire commence par le tremblement de terre du thatcherisme. Nous regardons que la Iron Lady tente d’évoquer la cohésion nationale d’une version imaginaire du passé impérial britannique, même si elle élève l’ambition de l’intérêt personnel et privé au niveau de la vertu civique. Ce qui suit est une fragmentation au ralenti: les scandales se métastasent dans la paranoïa sociale généralisée, les récits des médias sensationnalistes érodent la confiance institutionnelle et les élites libérales, se sentant trahis par les classes ouvrières qui votaient les nouvelles et les arts conceptuels. Les infrastructures industrielles sont vendues pour des sous sur la livre alors que le gouvernement remet les rênes des taux d’intérêt aux banquiers non élus. Le chômage, les skinheads, les magasins de cachée à contrôle et les supermarchés à prix réduits nettent comme un thym sauvage à travers la bruyère anglaise. Les politiciens finissent par croire le pire d’eux-mêmes et commencent à abdiquer la responsabilité. Un Gordon Brown à court d’argent tente les premières versions des partenariats public-privé, en décomposant le gouvernement aux finances privées pour les services mêmes qu’il ne venait que récemment. En arrière-plan se trouvent les moteurs jumeaux de la finance et de la technologie: inexplicables, sans places et entièrement prêts à occuper le vide laissé par le retrait politique.

Il y a tout simplement trop ici pour faire tout le service, mais il suffit de dire qu’il y a des histoires dans des histoires et des arcs dans les arcs. Une vignette persiste: au zoo de Londres, deux éléphants, Thi et son amie, ont formé un lien. Mais sous un nouveau régime de réduction des coûts, il est décidé que cela doit être vendu. Dans les derniers instants de l’épisode, intitulé «The Grinder», Curtis coupe des images invisibles de la BBC de Jarvis Cocker chantant «Common People», «L’hymne de la génération de netto», comme le fait que l’éléphant se déchaîne contre ses gardiens dans le processus de perte de la seule maison qu’elle ait jamais connue. C’est une image «Curtisienne» parfaite: rage, esthétérisée; un animal refusant un avenir conçu par les comptables; La solidarité s’est réduite au sentiment puis s’est déshabillée. Les gardiens essaient de l’apaiser. La musique gonfle. Les crédits roulent.

La chose la plus proche Sournois a à un héros est le créateur de mode Alexander McQueen, le garçon de la classe ouvrière est devenu un avance de Givenchy dont la mode était moins prête à porter et plus d’exorcisme psychique collectif. Si le dôme de Tony Blair tentait d’aplatir la nouvelle psyché du travail en fibre de verre antiseptique, McQueen a répondu avec des défilés qui étaient baroques, perverses et passablement en colère. Curtis suggère que McQueen savait qu’il ne pouvait pas réparer ce que le Royaume-Uni était devenu, mais il pouvait au moins rendre ses blessures non cachées visibles. Nulle part plus clairement que dans VosLe légendaire spectacle du printemps / été 2001 de McQueen. Les participants bien nantis étaient assis pendant près de deux heures de silence, piégés à l’intérieur d’un cube en miroir qui reflétaient leurs propres images. Le spectacle n’a pas commencé tant que le public a regardé assez longtemps. Lorsque les lumières ont finalement augmenté, les murs en miroir sont devenus transparents pour révéler un asile clinique, où les modèles ont titumé des patients dans un sanatorium, cousus en vêtements qui ressemblaient à des contraintes, des robes d’autopsie ou une armure démoniaque. À l’apogée du spectacle, les murs d’une boîte en verre centrale se sont effondrés, dévoilant une femme dans un masque chirurgical allongé sur un lit, entouré de papillons vivants. C’était absolument fou, mais pour Curtis, l’épave gothique de McQueen a dramatisé ce que la société était devenue au cours des vingt dernières années. Pour Aspirant Arc narratif, c’était la juxtaposition parfaite du ridicule poptimisme millénaire du nouveau travail; Contrairement au Dôme, où personne ne croyait en ce qu’ils étaient montrés, McQueen a tourné le miroir sur le public et les a montrés comme ils étaient: les spectateurs s’effondrent, complices de la décroissance se produisant tout autour d’eux.

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Un modèle marche sur la piste lors du spectacle du printemps / été 2001 d’Alexander McQueen pour le Vos Collection le 10 mai 2001 à Paris, France. (Victor Virgile / Gamma-Rapho via Getty Images)

Les critiques les plus courantes de Curtis – que ses récits sont trop balayés, son montage trop manipulateur, ses conclusions plus atmosphériques qu’analytiques – ne sont pas exactement erronées. Je les ai fait moi-même, parfois à la mi-épisode. Il semble que cela manque le point. Il est vrai que Curtis traite plus que de l’argument, des vibrations plutôt que des cadres. Mais quelles vibrations ils sont! D’autres n’ont pas de patience pour ce qu’ils décrivent comme son conspiratorialisme. Assez juste, mais c’est une étrange espèce de complot pour suggérer que le problème est que personne n’est au volant plutôt que ceci ou que Cabal of Villains est vraiment tirant les cordes. Il a enregistré politiquement comme quelqu’un qui croit que le progrès est le résultat de grandes idées qui animent les sociétés, pas la lutte de classe. Vous pouvez le réprimander avec une ligne du Dix-huitième brumaire suivi d’une discussion sur la relation dialectique des conditions matérielles de la société à l’idéologie, mais quel serait vraiment le point? Les téléspectateurs critiques devraient se permettre un peu d’idéalisme hégélien, comme un régal.

Si vous cherchez un compte rendu approfondi du nationalisme britannique et de son inconscient impérial, vous êtes mieux avec Benedict Anderson. Si vous voulez une histoire structurelle du néolibéralisme, commencez avec David Harvey, Wendy Brown, puis continuez. Pour le malaise psychosexuel de l’individualisme à cette heure tardive, il y a Christopher Lasch et Slavoj Žižek. Cela ne veut pas dire que les idées que ses films explorent manquent de profondeur ou de rigueur théorique. Tout à fait le contraire. C’est juste que lorsque vous traduisez des histoires politiques et émotionnelles tentaculaires du monde en montages façonnés de spéciaux de la BBC oubliés – la coupe entre Mouammar Kadhafi, les dépliants élogieux et les salles d’attente du National Health Service – les experts s’opposeront toujours au tissu connectif. Mais aucun d’entre eux – ni les historiens ni les théoriciens ni les journalistes – ne peuvent marquer des images d’archives aux synthés ambiants et en spirale des monologues comme Curtis. Il pourrait ne pas expliquer parfaitement le monde, mais il peut saisir comment son effondrement est meilleur que quiconque.

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{{L’Art bouddhique/Introduction.,Le livre .}
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{{Les Propos d’Alain (1920)/Tome 2/045.,Le livre .}
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